王世襄先生，做为中国古代家具研究的之一，深刻了明清家具的汗青取艺术价值，将明式家具推向了一个全新的汗青高度。他的两部典范著做《明式家具研究》和《明式家具珍赏》，为家具快乐喜爱者和藏家供给了贵重的学术参考。特别是正在对“明式家具”概念的详尽解读中，王世襄以其深挚的文化积淀和对工艺的极致逃求，将我们引入了明清家具的灿烂汗青。广义的明式家具，指的是凡是制做于明代的家具，包罗了平易近间日用的杂木制家具和精雕细刻、贵沉木材制成的家具。这一类家具，无论是利用材质仍是工艺程度，都表示了阿谁时代手工艺的高度成绩。狭义的明式家具，则专指明代嘉靖、万历至清代康熙、雍正这段时间（约两百年的汗青范畴）制做的、材质漂亮、工艺精深、制型文雅的家具。这一期间，明式家具的艺术价值达到了巅峰，可谓中国保守家具的黄金时代。正在明代，特别是嘉靖、家具的制做达到了一个史无前例的高度。商品经济的繁荣取手工业的成长，使得更多的精巧木材获得使用，出格是紫檀、乌木、花梨木等宝贵木材成为了家具制做的主要原料。同时，工匠的身手也不竭，为家具设想注入了更多的艺术取适用性。明代文人的著做和记录，从另一个侧面印证了这一期间家具制做的繁荣。《酌中志》一书中细致列举了各式家具的名称，诸如硬木床、桌、柜、阁、象牙、花梨等多种材料的家具，而严世蕃的《天水冰山录》更是记录了大量家具的制做数量，凸显出这一期间家具市场的复杂规模。特别是正在江南和南海地域，因为地舆劣势和贸易成长，这些处所的城镇成为了家具出产的主要。到了晚明，姑苏等地已成为制制贵沉家具的核心，出产了大量精彩的红木家具。跟着清代的到来，明式家具的气概正在必然程度上得以延续并进一步成长，然而，也逐步孕育出分歧的气概面孔。完全依循明式的设想：这些家具正在形式和布局上完全延续了明代的矩矱。因为其外不雅取明式家具类似，往往难以分辨其制做年代，但能够确定这类家具属于清代晚期制做。受明式影响的家具：虽然全体布局仍是维持明式的气概，但正在某些构件或工艺手法上曾经呈现了清代气概的变化，起头呈现出新的艺术意趣。完全离开明式气概的家具：到了雍、乾年间，清代家具的气概曾经发生了显著变化，全体制型、粉饰细节取明式家具有了显著差别，最终构成了独具特色的清式家具。到了清代，出格是雍乾期间，经济繁荣带来了贵族阶级的奢靡风气。这一期间，家具的制做起头逃求愈加精巧取繁琐的粉饰，过度粉饰的趋向逐步摧毁了明式家具所代表的简练、文雅和适用的美学。清代者的豪侈风尚，也极大影响了平易近间气概的变化，明式家具的朴实和精练逐步被富丽繁复的清式家具所代替。跟着这一改变，明式家具逐步式微，最终退出了汗青的舞台。王世襄先生对明式家具的研究，不只为我们呈现了明清家具的艺术成绩，还为家具的传承取供给了深刻的理论根本。明式家具，做为中国保守家具的代表，其正在材质、工艺、设想上都表现了中国古代家具文化的精髓。从明代到清初，它了中国度具艺术的灿烂取变化，也反映了社会、经济、文化的深刻变化。通过对明式家具的摸索，我们不只可以或许更好地舆解中国保守文化，也能正在现代糊口中找到取前人相通的审美取感情。